［木のデザイン］招待作家展に関する記事が掲載されました。

• 季刊『住む。』 （2010年12月21日発売）
• 『NIKKEI DESIGN』 （2010年10月号）
• 『ソトコト』 （2010年11月号）

2010年秋開催の『木のデザイン』招待作家展にご出品いただきました
原口健一氏の彫刻作品--『 地界　the earth field 』が、長野県稲荷山養護学校に 寄贈されました。

photo ： Koji Takanashi

『 地界　the earth field 』

植物の実のような、人間の手のようなかたち---
そんなかたちがイメージされてきた。中心部分の幹には、
何か生命が生きていくためのエネルギーのようなものが生み出され、
それが、放射状に勢力を拡げていく。
そんな様子を具現化して、1本の落葉松が必死に生きてきた力の痕跡を表現した。
（原口健一）

長野県稲荷山に建つ養護学校は、カラマツによる大規模建造施設として全国的にも稀有な建物です。

カラマツの地中にはった根を素材に制作された原口健一氏の作品が、未来へ向けて夢を育む種子となって、子供たちの創造性豊かな感性と共鳴することを期します。
素晴らしい作品を生みだした彫刻家・原口氏と、関係者の皆様に深くお礼申し上げます。

• 長野県稲荷山養護学校
  住所： 千曲市大字野高場1795　詳細はコチラ
• 県産材の利用について　詳細はコチラ

建築家・東京藝術大学教授　黒川哲郎

長野県産の落葉松を素材とした［木のデザイン］ 日本は，世界唯一の「木の文明」といわれます．日本の「木の建築」 は，カミの依代（よりしろ）の樹を丸太掘立て柱に遷（うつ）し，梁と 縄で番（つが）えて誕生します．蛇の形代（かたしろ）を土器に標（し る）したアニミズムの時代です．古墳時代，照葉樹林に覆われ，氾濫の 形成した沖積地に水田を開発し，スサノオノミコトがヤマタノオロチを 退治する「治水」，イナダヒメの妻籠を『八重垣』と詠う「建築」，杉 と樟を船に，檜を宮殿に，槇を棺にと定める「用材」，イソタケルノミ コトら子が木種を蒔き施す「植林」の，木の文明の創生神話が記されます．

奈良時代，渡来技術によって掘立てから脱し，鑓鉋（やりがんな）で加 工された，基檀のうえの丸柱の「柱立ち」は，平安時代，巻き，重ね， 畳み，入れ子の調度と一対の生活システム，舗設（しつらい＝室礼）を なし，融通無碍な生活文化を創出します．

杉は，乾燥させ難いものの成長が早く腐り難く，造船，土木，住宅や建 築，調度，産業用材などへ幅広く用いられ，日本の森林資源の核とな り，江戸中期には世界に先駆け育成林業へ転換します．明治時代，杉 は，治水を兼ね官民挙げて造林され，電柱や学校建設など近代化を支え ます．ところが，都市に普及した和風住宅は，貫を土壁の下地に退化さ せ，倒壊の被害を頻発します．

戦後復興期の1950年，杉は住宅や土木への大量需要と，檜に劣ら ぬ高付加価値を期待し，拡大造林がなされ，建築基準法へ，筋交いで地 震や台風に耐える「壁」構法が，「在来」と呼ばれ登場します． 1960～70年代には，木材は供給不足から輸入自由化され，エネル ギー転換と住宅非木質化が進み，杉とともに水源を涵養し，「木の文 明」のエネルギーを担ってきた里山の薪炭林が姿を消し，地球規模の森 林破壊と化石資源の大量消費が始まります．1980～90年 代，在来構法は大工後継者不足からプレカット化やパネル化が図られ， 第２次輸入自由化のなか，杉檜は高価格ゆえ需要を奪われます．土木へ の需要も失い，手入れ不足の杉は強度の個体差，元口と末口の径差，曲 がりが生じ放置され始めます．

長野県の落葉松は，江戸時代，山に自生の苗木が採取され，明治時代に は水田を苗床にするほど活況を呈し，戦前には北海道や中国東北部，ド イツへの移出や輸出に発展します．杉と同様に成長が早く，戦後，坑木 などの需要を期待し植林が拡大されますが，旋回変形や脂（やに）に苦 しみ，集成材や合板など間伐材活用や，乾燥や滲出防止の技術が模索さ れています．適切に除・間伐され大径材の時代を迎えれば，秋材と春材 の硬軟が半ばし，構造材，仕上げ材，建具・家具・什器用材として強 く・軽く・温かく，バイオマスエネルギーとして優れ，活用が待たれま す．

阪神淡路大震災以後，在来構法は，倒壊を防ぐ「壁」と融通無碍な「軸 組」との関係が，さらに矛盾に充ちたものとなっています．日本の「木 の文明」の再生には，日本の森林資源と整合する新たな軸組構法の開発 が必須です．そしてその「木のスケルトン」と対をなす「木のインフィ ル」が不可欠です．

脇田和は，ドイツへ留学の際，建築や家具への造詣を深くし，建築家・ 吉村順三は新制作展をともにし，1949年，『解体家具』を出品し ます．その後も吉村が好んで折畳み椅子やフロアスタンドをデザインし たのは，それらが座布団や行燈のように場を自由にし，心地良くするか らです．軽井沢の脇田山荘は，近代やその生活への想いの二人の交感の 場であったことでしょう． 脇田美術館がアートマネージメントする [木のデザイン] プロジェクトは，長野県産の落葉松を素材に，日本の「木の文明」再生 の嚆矢（こうし）となるに違いありません． 建築家・東京藝術大学教授　黒川哲郎